LEON BATTISTA ALBERTI DAS STANDBILD, DIE MALKUNST, GRUNDLAGEN DER MALEREI

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2 LEON BATTISTA ALBERTI DAS STANDBILD, DIE MALKUNST, GRUNDLAGEN DER MALEREI

3 LEON BATTISTA ALBERTI DE STATUA DE PICTURA ELEMENTA PICTURAE edd. OSKAR BÄTSCHMANN et CHRISTOPH SCHÄUBLIN

4 LEON BATTISTA ALBERTI DAS STANDBI LD DIE MALKUNST GRUNDLAGEN DER MALEREI Herausgegeben, eingeleitet, übersetzt und kommentiert von OSKAR BÄTSCHMANN und CHRISTOPH SCHÄUBLIN unter Mitarbeit von KRISTINE PATZ 2. Auflage

5 Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. Das Werk ist in allen seinen Teilen urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung in und Verarbeitung durch elektronische Systeme. 2., aktualisierte Auflage Auflage by Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt Die Herausgabe dieses Werkes wurde durch die Vereinsmitglieder der WBG ermöglicht. Umschlaggestaltung: schreibervis, Seeheim Gedruckt auf säurefreiem und alterungsbeständigem Papier Printed in Germany Besuchen Sie uns im Internet: ISBN Elektronisch sind folgende Ausgaben erhältlich: ebook (PDF): ebook (epub):

6 Inhalt Inhalt Inhalt Vorwort Zeittafel Einleitung Leon Battista Alberti über das Standbild, die Malkunst und die Grundlagen der Malerei De Statua Das Standbild Text und Übersetzung Kommentar De Pictura Die Malkunst Text und Übersetzung Kommentar Elementa Picturae Grundlagen der Malerei Text und Übersetzung Kommentar Dokumente: Widmungen und Briefe Texte und Übersetzungen Verzeichnis der Manuskripte und der gedruckten Ausgaben Manuskripte Gedruckte Ausgaben Anhang Bibliographie Abbildungsverzeichnis Abbildungsnachweis Register

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8 Vorwort Vorwort Vorwort Dieses Buch realisiert einen Publikationsplan, den Leon Battista Alberti in seinen letzten Lebensjahren gefasst hatte. Um 1468 sandte er seine kleinen Schriften De Statua, De Pictura und Elementa Picturae an den gelehrten Bischof Giovanni Andrea Bussi, der als wissenschaftlicher Berater und Herausgeber tätig war für die deutschen Buchdrucker Konrad Sweynheym und Adolf Pannartz in Rom. Alberti hatte sich bereits mit dem Buchdruck beschäftigt und hoffte wahrscheinlich auf eine Publikation seiner kleinen Schriften durch Bussi und die tüchtigen Drucker. Die Offizin geriet aber in ernsthafte wirtschaftliche Schwierigkeiten, worauf Sweynheym und Pannartz sich trennten und Bussi die Leitung der Vatikanischen Bibliothek übernahm. Die lateinischen Texte Albertis über die Malkunst, das Standbild und die Grundlagen der Malerei erschienen mit großen Abständen im Druck. De Pictura wurde erstmals 1540 in Basel von Thomas Venatorius publiziert. Die Elementa Picturae veröffentlichte Girolamo Mancini 1864, und Hubert Janitschek druckte 1877 erstmals den lateinischen Text von De Statua ab. Die ersten Übertragungen der Texte Albertis über die Malerei und das Standbild in die deutsche Sprache stammen aus dem 16. und dem 19. Jahrhundert. Walther Hermann Ryff arbeitete 1547 Übersetzungen der Schriften De Pictura und De Statua ohne Nennung des Autors in sein mathematisches Lehrbuch für Künstler ein, wobei er De Statua mit Pomponius Gauricus De Sculptura vermengte zu einer Darlegung der Skulptur. Janitschek übersetzte 1877 die lateinische Fassung von De Statua und die italienische Fassung Della Pittura ins Deutsche. Von den Elementa Picturae liegt hier die erste deutsche Übertragung vor. Für die Erarbeitung der lateinischen Texte von De Pictura und den Elementa Picturae bot die Ausgabe von Cecil Grayson von 1973 eine verlässliche Grundlage. Die beiden Texte und die Lesartenapparate wurden anhand der Handschriften von Kristine Patz überprüft, korrigiert und ergänzt. Der lateinische Text von De Statua wurde überprüft und mit einem textkritischen Apparat versehen. Die Übersetzung der lateinischen Texte stammt von Christoph Schäublin. Sein Ziel war die Herstellung einer lesbaren und kohärenten Übersetzung, die das Verständnis der Originaltexte unterstützt und erleichtert. Für das Konzept, die Einleitung, die Kommentare und die weiteren Apparate liegt die Verantwortung bei mir.

9 8 Vorwort Einleitung und Kommentare der vorliegenden Ausgabe sind so knapp wie möglich gehalten. Sie sollen dem Verständnis der Schriften Albertis dienen, Einblick in die Diskussion der Probleme geben und die weitere Forschung unterstützen. Angefügt ist ein Verzeichnis der Manuskripte und der gedruckten Ausgaben der drei Schriften in europäischen Sprachen. Dabei wurde eine vollständige und kontrollierte Liste der Handschriften und der gedruckten Ausgaben angestrebt. Die Realisierung dieser Arbeit wurde von verschiedenen Institutionen unterstützt. Die Stiftung zur Förderung der wissenschaftlichen Forschung an der Universität Bern sprach uns einen Beitrag für die Reisen und die Dokumentation zu. Die Universität Bern finanzierte aus Drittmitteln eine Forschungsassistenz während eines halben Jahres, für die wir Kristine Patz engagieren konnten. Die Bibliotheken in Italien, Frankreich, England und der Schweiz ermöglichten uns bereitwillig, die Manuskripte einzusehen. Das Institute for Advanced Study der National Gallery in Washington, D. C., die Bibliotheca Hertziana in Rom und das Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München gewährten uns freigebig Gastrecht und Unterstützung während unserer Forschungen, die Stiftung Bibliothek Werner Oechslin unterstützte die bibliographischen Recherchen. Georg Germann, Wolfgang Pross, Frank Zöllner und Johannes Nathan förderten mit hilfreicher Kritik und zahlreichen Hinweisen die Entstehung der Einleitung. In schwierigen Fragen der geometrischen Axiome und Definitionen lieh uns Gerd Grasshoff seinen zuverlässigen Rat. Sandra Gianfreda und Axel Christoph Gampp unterstützten die Recherchen für die Einleitung, die Kommentare und die Editionsgeschichte. Für mannigfaltige freundschaftliche Hilfe danken wir zahlreichen Kolleginnen und Kollegen: Elizabeth Cropper, Hubert Damisch, Charles Dempsey, Pascal Griener, Andreas Hauser, Volker Hoffmann, Cecilia Hurley, Peter Kocher, Ricarda Liver, Hubert Locher, Alison Luchs, Sergiusz Michalski, Henry A. Millon, Werner Oechslin, Antoinette Roesler-Friedenthal, Herwarth Röttgen, Francesca Roncoroni-Waser, Tristan Weddigen, Matthias Winner. Bern, August 2000 Oskar Bätschmann

10 Zeittafel Zeittafel Zeittafel 1404 Battista Alberti wurde am 14. Februar als zweiter illegitimer Sohn von Lorenzo di Benedetto Alberti und Bianca Fieschi in Genua geboren. Die Alberti, eine weitverzweigte Kaufmannsfamilie, waren zwischen 1401 und 1428 aus politischen Gründen aus Florenz verbannt. Lorenzo übernahm 1414 die Leitung der Handelsniederlassung in Venedig bis 1418 besuchte Battista Alberti vermutlich die Schule des Humanisten Gasparino Barzizza in Padua und nahm danach das Studium der Rechte an der Universität Bologna auf. Der Tod des Vaters am 28. Mai 1421 brachte Battista in finanzielle Schwierigkeiten, die ihn, zusammen mit gesundheitlichen Beeinträchtigungen veranlassten, nach Padua zurückzukehren und hier das Studium der Physik und der Mathematik aufzunehmen verfasste Alberti die Komödie Philodoxeos in antikem Stil schloss er das Studium des Kirchenrechts in Bologna ab; im gleichen Jahr erwirkte Papst Martin V. die Aufhebung der Verbannung der Alberti aus Florenz. Vielleicht begab sich Alberti schon in diesem Jahr in seine Vaterstadt und lernte die Künstler Filippo Brunelleschi, Donatello, Lorenzo Ghiberti, Luca della Robbia, Masaccio und den Gelehrten Paolo dal Pozzo Toscanelli kennen bis 1431 bleiben in Albertis Biographie ohne gesicherte Nachrichten; vermutlich war er im Dienst des Kardinals Niccolò Albergati oder 1432 war Alberti in Rom Sekretär von Biagio Molin, dem Patriarchen von Grado und Vorsteher der päpstlichen Kanzlei. Molin verhalf Alberti zur Stellung eines apostolischen Sekretärs. Vor 1432 befreite Papst Eugen IV. Alberti vom Makel der illegitimen Geburt, öffnete ihm den Zugang zu kirchlichen Ämtern und erlöste ihn damit von der ökonomischen Misere. Rom wurde zu seiner eigentlichen Heimat. In den römischen Jahren begann Alberti sein literarisches Hauptwerk in italienischer Sprache Della Famiglia. Gleichzeitig hielten sich Pisanello ( ) und Donatello (1432/33) in Rom auf befand sich Alberti unter dem Gefolge, das Papst Eugen IV. ins Exil nach Florenz begleitete, wo Cosimo de Medici nach Unruhen aus der Verbannung zurückgerufen worden war. Alberti schloss oder erneuerte die Freundschaft mit den florentinischen Künstlern und den Gelehrten Vespasiano da Bisticci, Leonardo Bruni, Carlo Marsuppi-

11 10 Zeittafel ni, Poggio Bracciolini, Leonardo Dati, Giannozzo Manetti und anderen. Wahrscheinlich schrieb Alberti De Statua vor /1436 vollendete Alberti in Florenz die lateinische und die italienische Fassung von De Pictura, und widmete eine Abschrift der italienischen Version dem berühmten Architekten Filippo Brunelleschi. Gleichzeitig entstand die italienische Fassung der Elementa picturae. Alberti nahm den ersten Vornamen Leone an begleitete Alberti Papst Eugen IV. nach Bologna und schrieb dort kleinere literarische und juristische Texte im Januar folgte Alberti wahrscheinlich dem Ruf des Papstes nach Ferrara an das Konzil der römischen und der byzantinischen Kirchen. Alberti erneuerte in Ferrara die Freundschaft mit Leonello d Este, dem er drei Jahre später sein italienisches Werk Teogenio und seine Schrift über Pferde De equo animante widmete. Das Konzil wurde wegen der Pest zu Beginn des Jahres 1439 nach Florenz verlegt. Alberti hielt sich bis 1443 in Florenz auf trat Alberti im Oktober am Dichterwettstreit Certame Coronario für die italienische Sprache ein und lernte den jungen Cristoforo Landino kennen. Um 1442 war Alberti als künstlerischer Berater von Leonello d Este für das Denkmal von Niccolò III. und den Campanile in Ferrara tätig. Leonello d Este gab Alberti den Anstoß zur Beschäftigung mit der Architekturtheorie Rückkehr des päpstlichen Hofes nach Rom, nach einem einmonatigen Aufenthalt in Siena erhielt Alberti von Kardinal Prospero Colonna den Auftrag, die römischen Schiffe vom Grund des Lago di Nemi zu heben, doch der Versuch misslang bis 1455 während des Pontifikats von Nikolaus V., Tommaso Parentucelli von Sarzana, einem alten Freund von Alberti, intensive Tätigkeit für die Konservierung und Restaurierung des antiken und des frühchristlichen Roms und für die Gestaltung Roms. In dieser Zeit schrieb er den Traktat Descriptio urbis Romae nieder. Alberti erhielt von Sigismondo Malatesta den Auftrag für den externen Umbau von San Francesco in Rimini, dem Tempio Malatestiano, mit dessen Ausführung Matteo de Pasti vermutlich 1453 begann. In Rimini lernte Alberti Agostino di Duccio kennen, der mit de Pasti für die Innendekoration von San Francesco zuständig war legte Alberti seinen Architekturtraktat De Re Aedificatoria dem Papst vor. 1457/1458 fertigte Alberti für Giovanni Rucellai unter anderem Entwürfe für den Palazzo Rucellai (1460 vollendet) und für die Fertigstellung der Fassade von Santa Maria Novella (1470 vollendet) in Florenz an.

12 Zeittafel bis 1464 unter Papst Pius II. (Enea Silvio Piccolomini) wird die toskanische Stadt Corsignano durch Bernardo Rossellino zur Papststadt Pienza ausgebaut. Die Platzanlage entspricht dem Idealbild, das Alberti in seinem Architekturtraktat aufgestellt hatte war Alberti als Begleiter des Papstes in Mantua, der zu einem neuen Kreuzzug aufrief, und verstärkte seine Verbindungen mit Ludovico Gonzaga, der ihm 1459 Entwürfe für San Sebastiano und 1470 für Sant Andrea in Mantua wie für die Rotunde der Ss. Annunziata in Florenz und 1460 ein Projekt einer Statue Vergils in Mantua in Auftrag gab freundete sich Alberti mit dem jungen Lorenzo de Medici an wurde unter Papst Paul II. der Collegio degli Abbreviatori Apostolici aufgelöst; Alberti verlor seine Stellung. Er setzte seine architektonische Entwurfstätigkeit und seine schriftstellerische Tätigkeit fort. Um 1466 besprach er den Buchdruck in einem Traktat über die Verschlüsselung De componendis cifris. Nach 1468 legte er Giovanni Andrea Bussi, dem Herausgeber zahlreicher klassischer Schriften, seine drei kleinen Schriften zur Malkunst und zum Standbild für den Druck vor und machte den Architekturtraktat druckfertig und 1471 war Alberti erneut in Mantua führte er Lorenzo de Medici, Bernardo Rucellai und Donato Acciaiuoli durch das Forum in Rom Albertis Schriften Deifira und Ecatomphyla erscheinen in Padua im Druck In seinem Testament vom 19. April 1472 bestimmte Alberti erst die Kirche Sant Agostino in Rom als seinen Begräbnisort und wünschte später seine Beisetzung im Grab seines Vaters in Sant Antonio in Padua. Leon Battista Alberti starb zwischen dem 19. und dem 25. April 1472 in Rom, seine Grabstätte ist nicht bekannt erschien in Florenz De Re Aedificatoria, Albertis Traktat über die Baukunst, mit einer Widmung von Angelo Poliziano an Lorenzo de Medici.

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14 Einleitung Leon Battista Alberti über das Standbild, die Malkunst und die Grundlagen der Malerei Gelehrter und Dilettant der Künste Name und Imprese des Löwen Der Publikationsplan Datierungen Entdeckung der Künste in der Natur Messinstrumente für die plastische Arbeit Proportionen Grundlagen des Malers: Geometrie und Optik Die Begründung der perspektivischen Darstellung Hand und Ingenium des Malers Umschreibung, Komposition und Lichteinfall Inventio: Erfindung Historia: das absolute Werk Wirkung der Bilder Natur und Virtus Rezeption

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